高雄輕軌在今年元旦全線通車,試營運期間人潮不斷,但車內的台語和客語廣播,提到將「輕軌」一詞時卻都以國語發音,引起部分民眾、專家學者與本土社團反彈,更指行駛多年的新北淡海輕軌廣播,「輕軌」都以台語及客語發音,高雄輕軌做為台灣第一條通車的輕軌,在語言意識上竟不如更慢通車的新北輕軌? 近期高雄捷運公司從善如流,請語言老師重新錄製後,現已改為播放多語言版本。有語言老師認為,這場論戰的背後,反映出是「語言意識」不足的問題。...
台北國際書展日前熱鬧落幕,創下亮麗人潮與營業額,讓不少出版業者頗感振奮。然而出版界年年疾呼文化部應有精準營業額等數據,讓出版人能據以釐清市場狀況、調整營運策略。文化內容策進院1月「2022-2023台灣文化創意產業發展年報」卻將出版業上下游營業額合計,導致重複計算下,2022年出版產業營業額竟有1032億元,偏離產業現況,跌破業界眼鏡。 在這書業彷彿乍見光明的關頭,號稱要提升文化內容產業化的文策院,若能真正助一臂之力,將是文策院成立以來對出版界的重要貢獻。
文化內容策進院文化內容產業報告公布過慢,且營業額數據過高、難以與歷年對照,引來出版人質疑,產業界並提出提早作業程序、成立第三方數據中心、建立產業速報系統等不同建議。文策院院長盧俊偉表示,已與一些業者談過,出版產業數據公開迅速化可望有契機。 然而出版業者認為,第三方數據中心功能當然重要,但「我們並不缺第三方」,要談第三方,得先釐清文化部、文策院、台經院各自角色與責任分工。可惜在他看來,三者目前仍糊成一團,文策院看似獨立,做出報告卻都先給文化部看過,「這樣要文策院幹嘛?」
文化內容策進院1月「2022-2023台灣文化創意產業發展年報」,初步報告指2022年出版產業營業額1032億元,由於該數字遠超過財政部相關數據四倍多,引發熱議。文策院稱其數字是加總產業鏈上中下游廠商營業額,以了解產業占全國GDP(國內生產毛額)比重,不過中研院經濟學者說這並非正確算法。另外,產業報告出版太慢也讓出版人不滿,「人家都上外太空了,你還在殺豬公!」
為推動台灣影視產業的國際發展,文策院於19日發布「國際合作投資方案2.0(TICP 2.0)」,新方案增加投資資源,提高最高投資比率至49%、取消金額上限,擴大投資範疇加入藝術片、紀錄片、商業片等,並加入外部投資審議機制。看似美好的方案,卻引爆李康生、李心潔等百位影人的連署抗議,文策院23日緊急召開說明會。但這一場遲來的說明會,卻暴露文策院作為行政法人的種種問題。
聯合報每天推出「圖解新聞」,希望藉由圖像設計幫助讀者理解生硬內容。這次的圖表帶你看公共藝術推動25年,卻疑由特定少數代辦,近百億龐大經費埋藏多少亂象。
總統、立委選舉進入倒數計時,中彰投的軌道建設成藍綠攻防焦點。從捷運藍線、綠線延伸線到台鐵山海環線,藍營執政縣市「算總帳」,行政院院長陳建仁到台中會勘,強調「沒有卡建設」。不過,同樣陷入爭議的國家漫畫博物館,2023年4月文化部拍板落腳台中,8個月後已策展開幕,贏得好評。 軌道建設與國漫館,主管機關不同、預算規模不同,專業屬性也不同。選前拚建設的政治學分眉角多,掌握執政資源的部會首長開建設支票若分顏色,選舉一到必然被拿出來檢視。...
文化部、客委會乃至原民會,2023年中起分別開始大推「台語主流化」、「客語主流化」、「族語主流化」,引來聞者莫名:所謂主流化,根據類似措施如「性別主流化」,必然是推動某個概念。當特定語種事物也變成「主流化」的主詞,恐怕完全誤解「主流化」的意涵,甚至產生與理想相矛盾結果。
1955年,時任總統的蔣中正以涉嫌「密謀犯上」但抗戰有功為由,將孫立人將軍軟禁在台中市住所。孫立人眾多部屬也被解除原職,部分幸運沒入獄者,有批來自湖南的進了林務局,包括孫立人的參謀黃存清。他們遠離政爭區,來到中部山林,認識當地泰雅族女性,漸漸構成一片都是「湖南爸爸、泰雅媽媽」的聚落。 漢名「黃亞莉」的尤瑪.達陸(Yuma Taru),就在這樣的聚落誕生。多年後,她改成泰雅名字,回到外婆所在的苗栗象鼻部落,投入泰雅文化挖掘與保存,2016年還以泰雅紡織獲文化部指定「重要傳統藝術保存者」,成為歷來最年輕的「人間國寶」。背後最強大的支持,竟是她的湖南爸爸。
因應MeToo浪潮,藝文補助機制增加性平相關法規限制,顯示對性平重視。但相關機制只特別強調須遵守性平及勞動法規,不免讓人疑問難道其他罪行都沒關係,凸顯MeToo風暴以來,一時間彷彿與性相關罪行就是萬惡之最,這不僅讓不少人困惑,且恐怕不見得符合罪行比例原則。
今年中開始MeToo事件頻傳,藝文界也是重災區,當時各起案件中,又以攝影家謝春德涉嫌長年性侵未成年乾女兒案最震驚各界,不少藝文團體及立委要求文化部等相關機構修正獎補助機制,終止乃至追回性平事件加害人所獲補助。針對未來新案,文化部已要求補助條款加入若違反性平就追回補助的規定;但要追回之前獲補助的加害人款項,恐因兩件事窒礙難行。
文化部支持籌拍的「台灣第一部fine dining紀錄片」,以《品嚐新台灣(Taste Fine Taiwan)》為名,在其所屬的國際影音串流平台Taiwan Plus上架。片中以「亞洲50最佳餐廳」、「米其林指南」等國際餐飲評鑑為主要敘事觀點。以此觀點衡量台灣精緻餐飲文化,似與近日有投資人評論台灣餐飲市場的論調似乎不謀而合:不過就是一場資本遊戲。
YouTube影片「山道猴子的一生」瀏覽量破千萬,對岸的網路短劇「逃出大英博物館」有3億點閱率,此一火紅短片引起大陸和英國媒體大打筆戰。撇開民族情仇不說,「逃出大英」其實反映大英博物館身為歷史悠久的國際級博物館,卻無法用現代方式管理典藏文物,進而引爆「文物返還」議題。大英的困境令人聯想到去年爆發文物損毀事件的故宮,以及即將重新開館的國立歷史博物館(史博館),會不會也讓文物想「逃回故鄉」?
1992年,文建會(文化部前身)官員在相關委員建議下,飛了一趟費城考察公共藝術。回台後在文化藝術獎助條例立法時,就加了「公有建物等興辦機關應辦理公共藝術,美化建築物及環境,價值不得少於建物造價1%」這條。這也成為台灣公共藝術的母法。 當時解嚴未久,中央集權權力雖開始鬆動,但還未解體。銘傳大學建築系專任副教授褚瑞基認為,文建會這種條例概念根本是中央對地方下令:「你們就是要給我做(公共藝術)!」然而另一方面,台灣各地在1991年野百合學運後,開始有發展地方權力的民主想像,1994年湧生社區營造。中央與地方發生拉扯。 公共藝術運作多年慘變錢坑,諸多亂象使近年檢舉函滿天飛,監察院也展開調查。學者感慨,台灣當初學美國費城做公共藝術沒學到精髓,在中央集權陰影未散下,把費城等以城市基金出發的作法變成中央命令,造成許多單位做公共藝術只是應付了事,利益集團才有機可乘,原本追求的城市美感卻未提升。
公共藝術在修法後預估預算將暴增至15億元,但作品依法設置5年後就不受「不得移置或移除」保障,負責單位維護管理也多不周全。藝術家與學者感慨,動輒花百萬、千萬甚至上億製作的公共藝術,本應像國外一樣當藝術品好好照顧,為何台灣卻視為汽車等設備,可以短短5年就當廢鐵賣掉?無法像東京日本忠犬八公像成為標記?
公共藝術在設置辦法修法後眼看將大爆發,但不少藝術家卻高興不起來。資料顯示,從2008年法令允許公共藝術可委託廠商辦理後,公共藝術「代辦」率從2011年的20%飆到2019年的66%,且特定公司長年居榜首。作品享譽國際的藝術家林舜龍感嘆,公共藝術「饗宴」早已被特定業者狼吞虎嚥,藝術家只能吃餿水。 監察院監察委員范巽綠、蘇麗瓊、林盛豐等人去年申請自動調查公共藝術諸多問題,也關切公共藝術執行遭批被特定利益團體壟斷一事。據了解,從監察院到行政院,都認為各機關未來執行公共藝術應採自辦,文化部表示,將從9月起邀學者專家、藝術家等舉行修法諮詢會議,作為後續修法參考。
台灣公共藝術設置從1992年起立法,規定公有建物都應以造價1%設公共藝術。去年文化部修法通過重大公共工程也須比照辦理,適逢前瞻計畫軌道工程遍地開花,公共藝術經費也隨之大爆炸,預估今明兩年公共藝術預算將暴增至15億元,學者批「這錢多到可以買飛彈、造潛艦了!」,修法後果將是「公共環境災難的開始」。
文化部與教育部試辦「公共出借權」今年期滿,近日文化部推出「擴大縣市對接平台及出版社計次付費電子書」政策,稱讓「公共出借權跨出大步」。不過,出版界傳出該政策未來是要替代公共出借權,公共出借權精神卻不足,希望文化部能廣大惠及所有出版業。...
文化部日前宣布擴大計次式電子書借閱政策,將以倍數投入各縣市圖書館購買的電子書借閱點數,好讓「公共出借權跨出大步」。不少讀者乍看覺得以後借電書更方便,不過出版界指出,由於計次式電子書僅占台灣20多萬種電子書中四分之一,且許多是不受版權限制的公版書,像《原子習慣》等暢銷書就不是採計次式,增加的借書選擇其實滿有限。 究竟計次式電子書的種類為何如此少?有專家分析2大原因。另外也有人認為,文化部應該將買斷式電書也納入推廣範圍,才能真正讓公共出借權跨出大步。...
國定古蹟鹿港龍山寺、台南火車站陸續發生「修壞了」憾事,背後也曝露出修復人才斷層危機。台灣古蹟、歷史建築、紀念建築及聚落建築群的數量已超過2790處,目前尚待修復的數量超過1123處,政府每年投入的修復工程經費不斷成長,去年已超過60億元。古蹟修復市場大,匠師日薪3922元卻找嘸人,業者指出,傳統匠師的養成時間長、薪資卻不合理,傳統工匠的養成又無法與台灣的技職、建築教育結合,年輕一代不喜歡進工地,「文資立國」恐淪為口號…