認知心理學家蔡志浩在臉書發表一篇「獨立書店：逛與不逛的掙扎」，自述近年堅持不買書，盡量從公共圖書館借閱書籍。由於蔡志浩身兼文化部委託的實體書店訪視員、補助審查委員，言論引發譁然。 本文帶讀者了解台灣最南端獨立書店「紅氣球書屋」，如何克服環境，並與地方深刻連結，成為文化平台： 台灣最南端獨立書店「紅氣球書屋（Le Ballon Rouge）」2017年在恆春創設，如今進軍六都，開4家分店，從2人營運到14人團隊，開設新北雙溪店、台北華山店、台南林百貨店，3月底將開幕台北信義店，讓書店成為平台，串起恆春小鎮的人、事、物，建構文字與影像的溫柔角落，每家店各有特色，不變的是以書店為核心，向外延伸，「讓閱讀成為旅途」，在出版業日益式微時代，「紅氣球」成為逆襲奇葩。
台北國際書展日前熱鬧落幕，創下亮麗人潮與營業額，讓不少出版業者頗感振奮。然而出版界年年疾呼文化部應有精準營業額等數據，讓出版人能據以釐清市場狀況、調整營運策略。文化內容策進院1月「2022-2023台灣文化創意產業發展年報」卻將出版業上下游營業額合計，導致重複計算下，2022年出版產業營業額竟有1032億元，偏離產業現況，跌破業界眼鏡。 在這書業彷彿乍見光明的關頭，號稱要提升文化內容產業化的文策院，若能真正助一臂之力，將是文策院成立以來對出版界的重要貢獻。
文化內容策進院文化內容產業報告公布過慢，且營業額數據過高、難以與歷年對照，引來出版人質疑，產業界並提出提早作業程序、成立第三方數據中心、建立產業速報系統等不同建議。文策院院長盧俊偉表示，已與一些業者談過，出版產業數據公開迅速化可望有契機。 然而出版業者認為，第三方數據中心功能當然重要，但「我們並不缺第三方」，要談第三方，得先釐清文化部、文策院、台經院各自角色與責任分工。可惜在他看來，三者目前仍糊成一團，文策院看似獨立，做出報告卻都先給文化部看過，「這樣要文策院幹嘛？」
文化內容策進院1月「2022-2023台灣文化創意產業發展年報」，初步報告指2022年出版產業營業額1032億元，由於該數字遠超過財政部相關數據四倍多，引發熱議。文策院稱其數字是加總產業鏈上中下游廠商營業額，以了解產業占全國GDP（國內生產毛額）比重，不過中研院經濟學者說這並非正確算法。另外，產業報告出版太慢也讓出版人不滿，「人家都上外太空了，你還在殺豬公！」
1990年代末，一個名為Napster的點對點檔案分享網站橫空出世。在Spotify與Apple Music尚未誕生的古早年代，它讓人人都能免費下載音樂，火速風靡各大校園。氣急敗壞的唱片業立刻告上法院。2001年，美國聯邦法院裁定Napster侵權，雖然內容生產方打倒了這個萬惡音樂平台，卻也挽救不了江河日下的實體唱片業。 如今紐約時報狀告OpenAI，被視為這世代的版權大戰。這場記者與人工智慧軟體的對決，關係到不只是新聞業、著作權法與新創科技的未來，更具體來說，將直接決定OpenAI等同業的前途。如果你是法官，你會怎麼判？
國家圖書館南部分館暨聯合典藏中心2022年動工，除了圖書館典藏等各項功能，也將在館內另設「出版產業博物館」。不過這處「館中館」面積僅120坪、約占南館總面積0.77%，出版人憂此規模恐只能做「出版產業展示中心」，期待國圖新館長王涵青有新局，王涵青這樣回應。
網路創作常牽扯「著作權戰爭」，通常是使用他人文字、圖片和影片，吃上官司，近來音訊媒體Podcast流行，在Podcast節目中逐字唸故事、繪本行為，被出版商狀告侵權，但許多Podcaster「技術性」防侵權，也成遊走在灰色地帶的自保方法...
在24小時新聞不間斷的數位時代，全球報紙都將重心移往網路新聞，但美國有一家獨立出版商卻出了一份純紙本的報紙，而且採用19世紀的懷舊風格。該報總編輯說，這份報紙是要讓讀者找回細讀報紙的樂趣，並找回過去的寫作風格。該報每兩個月出刊一次，零售價8.5美元，創刊號2萬5000份銷售一空，一家大公司老闆買了1000份給員工，要他們別整天黏著Instagram，多讀一些能提升自我的東西。
台灣出版業不景氣，日本出版業一樣在萎縮。在紙本出版品衰退趨勢中，日本的兒童繪本一枝獨秀，有的大型書店甚至擴增童書專區，難與少子化的日本連想在一起。自由作家吉田理榮子在東洋經濟撰文，分析繪本逆勢成長的成因。
「女人迷」創辦人張瑋軒是總統稱讚的女性創業家典範、是影響台灣前20名的女人。她在創業經營之外，也沒有放棄書寫，她出版的《我的世界一定要有貓尾捲捲巷》、《把自己活成動詞》風格差異頗大。她為什麼要活成動詞？她是怎麼成為一個「愛吃的人」？她又怎麼看台灣今年掀起的MeToo風暴？
台灣1980年代左右曾風行百科全書等套書，許多家庭都有一套或厚厚精裝本，當年直銷套書的業務員月入十幾萬元是基本，超級業務員年收一、兩百萬元也不稀罕，出版公司年營業額甚至上看25億元。不過，隨著時代變化，這些早年紙本百科全書等套書已淪為連圖書館都不敢要，業務員也早早賺飽退休。當年做百科全書叱吒一時的出版大老憶往日，不由嘆一切如「春夢一場」。
文化部與教育部試辦「公共出借權」今年期滿，近日文化部推出「擴大縣市對接平台及出版社計次付費電子書」政策，稱讓「公共出借權跨出大步」。不過，出版界傳出該政策未來是要替代公共出借權，公共出借權精神卻不足，希望文化部能廣大惠及所有出版業。...
文化部日前宣布擴大計次式電子書借閱政策，將以倍數投入各縣市圖書館購買的電子書借閱點數，好讓「公共出借權跨出大步」。不少讀者乍看覺得以後借電書更方便，不過出版界指出，由於計次式電子書僅占台灣20多萬種電子書中四分之一，且許多是不受版權限制的公版書，像《原子習慣》等暢銷書就不是採計次式，增加的借書選擇其實滿有限。 究竟計次式電子書的種類為何如此少？有專家分析2大原因。另外也有人認為，文化部應該將買斷式電書也納入推廣範圍，才能真正讓公共出借權跨出大步。...
生成式AI自去年風起雲湧以來，已開始展現破壞力。紐約時報報導，近幾個月在美國零售網站亞馬遜上，出現不少AI生成的新書，類別包括食譜、程式設計、園藝、商業、手工藝、醫學、宗教等，其中有一類書集各種流行工具之大成，那就是旅遊指南。如今部分旅遊指南的作者不知何許人，內文得AI之助，美照來自圖庫，配上機器給的假書評，甚至可能衝上暢銷書榜。你還用旅遊指南嗎？小心無聲的旅遊詐騙吧。...
歷史悠久的政大書城傳停業，創辦人李銘輝稱因為「出版社聯合電商打惡質折扣戰」，逼得實體書店難以生存，將矛頭除了對準出版圈都有共識的電商外，也挑明與出版社間的愛恨情仇。然而，其所指問題恐也只是出版產業鏈沉痾一環，在閱聽文化面貌已然改變的台灣今日，更只是冰山一角。
捷克裔法國籍作家米蘭．昆德拉辭世，以「生命中不能承受之輕」廣為全球所知的他，曾因不滿譯者翻譯，在譯本每頁都改上百處，卻指定要皇冠出版社出他所有譯本。譯有昆德拉多本著作的尉遲秀，在台幾乎是昆德拉代言人，談起當年得到大師青睞，表示其實出於誤打誤撞…
繼壹傳媒成功登陸台灣後，在香港創刊40年的《明報周刊》2008年6月19日正式在台創刊發行，打著時尚文化的招牌，宣示進軍台灣媒體市場，每期發行量預估約10至12萬本。 台灣《明報周刊》社長徐海玲表示，台灣《明報周刊》是由香港《明報周刊》授權在台發行，但完全由台灣獨資經營，而雜誌內容會以娛樂、生活和時尚為三大主軸，讀者則鎖定25至35歲的中產階級。
日本女作家村田沙耶香、川上未映子和小山田浩子等人的作品成為國際暢銷書，使日本女作家再受到西方矚目。村田沙耶香2016年的小說「便利店人間」於2018年出版英文版「便利店女人」（Convenience Store Woman），正值西方的#MeToo熱潮，日本女作家的作品為何會在國外大賣？
全台兩大網路書店博客來與momo，不斷祭出折扣戰搶市占，有人實際在優惠期間購書，甚至以原價5折多就買到書。這麼便宜還不買爆？薄利多銷，難道對推廣閱讀不是件好事嗎？出版業只覺得咽喉被掐得越來越緊… 有一群出版業者日前連署呼籲政府立法「圖書折扣秩序制」，保障書籍的利潤。但其他商品都無法限制折扣範圍，在自由市場下，立法獨厚圖書商品合理嗎？另一群出版業者先跳出來，表達不同意。
文化產業跟進減碳風潮，連帶影響紙本書出版。台灣電子書市場雖然仍有限，但已出現「先電(電子書)後紙(本)」趨勢，過去先出版紙本書再出電子書的情況將被翻轉。而過去台灣紙本書必備的「書腰」，也將在減碳風潮中慢慢消失。出版人預言，1990年代從日本傳入的書腰文化，恐會和錄音帶、錄影帶一樣，成為某一個時代的懷舊回憶。
