系列專題：五月與東方

膠彩畫戰後命運和現代藝術大不同。圖為膠彩畫大師郭雪湖名作《新霽》。圖／馬可孛羅提供 藝文

五月與東方／台灣現代藝術戰後風起雲湧 為何膠彩畫卻走向沒落？

國立歷史博物館「五月與東方」展呈現台灣1950年代中起的現代藝術風華，凸顯當年一群20多歲青年突破傳統、追求新局的勇氣。不過當時台灣藝壇在這現代與傳統之議外，也持續針對全省美展中「國畫」定義掀起「正統國畫論爭」，後者導致台灣曾盛行的膠彩畫沒落，成為學者口中台灣美術史的第二次斷裂。為何現代藝術興起，他們卻遭邊緣化？

3年前北師美術館舉行以黃土水《甘露水》等為主的《光》展，將理當是追求台灣美術主體性先鋒的黃土水，硬塞進政府慶祝文協百年的框架。圖／聯合報系資料照片 晚點評

台灣藝術歷盡滄桑 可嘆今日仍受政治所框架

國立歷史博物館重新開幕舉辦兩項展覽，分別是在史博館舉行、精選張大千等書畫館藏的「筆墨豐碑」展，以及在一旁台北當代工藝設計分館舉行的「五月與東方」展。兩展看似只因當年都以史博館為樞紐而發生連結，其實背後隱藏台灣戰後美術史在國家政策考量下的波濤洶湧。

東方畫會的藝術家秦松在1964年創作的油畫《復活》，當年被扣上「紅旗」大帽子，盛怒下的他在畫上割了一刀。相比於戒嚴時期下東方畫會的波濤，五月畫會則較安穩無波。圖為2005年秦松受訪談心路歷程。圖／聯合報系資料照片 藝文

五月與東方／五月畫會為何躲過戒嚴震盪？背後靠山與蔣中正、陳誠有關

國立歷史博物館展覽「五月與東方」重新揭開東方畫會成員導師李仲生遠走之謎，也再次把東方畫會成員秦松畫作當年遭指「倒蔣」事件帶到眼前。相比於戒嚴時期下東方畫會的波濤，外界不免納悶為何同時期創立的五月畫會較安穩無波，如今90歲的當年五月成員、藝術家陳景容受訪解謎。 「那個時候，社會上動不動就要吃牢飯，我們五月沒有什麼感覺，東方那邊比較嚴重。」在處處層疊作品、彷如工作室的住家，陳景容回憶起1957年23歲就讀師範大學（今台師大）大四時，應畢業不久的學長姊郭東榮、劉國松、郭豫倫、李芳枝之邀，參加他們甫創五月畫會的首屆正式展覽。...

東方畫會成員1956年2月18日攝於現代藝術導師李仲生於彰化員林的家門前。左起：歐陽文苑、李仲生、陳道明、李元佳、夏陽、霍剛、吳昊、蕭勤、蕭明賢。圖／夏烈提供 藝文

五月與東方／藝壇不解之謎 東方畫會導師李仲生連夜遠走因政治高壓？

甫開幕的國立歷史博物館正舉行「五月與東方」展，呈現1956年相繼成立的兩個畫會掀起的台灣現代藝術。然而當兩畫會在一些描述中，被稱作也受到當年高壓政治影響，引起部分藝術家不以為然，也重新掀開當時藝壇謎題。 這其中最大謎題，就是被視為東方畫會成員導師的藝術家李仲生，1955年究竟為何突然搬離在台北安東街的畫室，對學生不告而別。...