1957年1月12日，美國舊金山芭蕾舞團由美國劇藝學院及美國國務院贊助，前來遠東旅行表演，晚上在台北國際學舍表演首場，這不但是當時台灣愛好藝術人士從所未有的眼福，在遠東也是30幾年來第一次看到西方芭蕾舞團的表演；即就該團本身而言，也是美國頭一個來遠東表演的芭蕾舞團。 而該團的創始可以追溯自1932年，當時舊金山的大戰紀念歌劇院成立，即由好萊塢聘來波姆氏（Adolph Boim）主持芭蕾舞部分，並在1933年因一劇的成功促成舊金山芭蕾舞校創立，直到1938年後，又在2兄弟的主持下發展甚遠。...
你有從小聽到大的歌手嗎？那麼或許你會注意到，歌手的嗓音隨著年歲會有微妙變化。其實不只歌星，我們的聲帶也會逐漸老化，年輕時充滿光澤的嗓音會逐漸成為追憶，而歌手、老師等需要長時間歌唱、講話的職業，聲帶更容易發生狀況。幸好，根據英國蘭卡斯特大學解剖學專家指出，只要透過幾種簡單方法，就能延緩聲帶衰老，幫助你「聲聲不息」。
1957年3月22日，馳名國際歌壇的美國紐約大都會歌劇院第一女高音愛倫娜．史蒂蓓(Eleaner Steeber)女士下午4時半自港飛抵台北，訪問2日，23日下午8時在國際學舍登台。 史蒂蓓女士年齡雖然在40以上，但仍有令人驚異的風儀，舉止談吐，顯露出她藝術修養的火候，使見到她的人，都自然而然的尊敬她，喜歡她。在機場休息室，史蒂蓓女士與記者作十分鐘晤談，她深為下機時熱烈的歡迎所感動，也為這次，第一次有機會到自由中國來而喜悅，含蓄而豪放的笑聲，銀鈴般的聲調，有柔和而清楚的抑揚頓挫的節奏，一鼓作氣答復完每一個問題。
指揮是樂團的靈魂，手中的指揮棒，駕馭著各部的抑揚頓挫。小小指揮棒也有著大大學問，獲聘德國萊茵歌劇院終身駐院指揮的衛武營國家藝術文化中心總監簡文彬，指揮棒信手拈來，吃飯的筷子、鉛筆、螺絲、扳手、螢光棒、抓癢用的「不求人」、甚至道具雞腿，都曾被他拿來當指揮棒使，每每成為音樂會靚點。
台北表演藝術中心的劇院與席次數量等在競圖時就定好，工程無法更動，成為座位排距過窄的原因之一。台灣表演場館史上則有好些場館在競圖揭曉後，因官方要求改變席次及演出種類而大動，導致有些狀況難以彌補。
俄烏開戰以來，西方國家消費者及企業發起的民間制裁行動，形成一股狂潮，入侵烏克蘭的俄國，籠罩在各種拒絕或取消之中，許多俄國人或俄裔淪為被修理對象。帕奧不准俄籍運動員參賽，莫斯科大劇院音樂總監因拒表態而辭職，紐約市的俄國餐館門可羅雀。已有少數人開始省思：對俄國人、俄國裔或俄國文化的懲罰，能夠止戰促和嗎？是否公允公道？
