桃園市兒童美術館成熱門景點，桃園市長張善政期許，兒美館對面的桃園市立美術館也一定要在後年完工，好作為市府該年大事—台灣設計展的展場。但兩館未來能否如張善政所盼讓國內外旅客流連忘返，除了兩館日本建築師山本理顯，在兒美館開幕典禮直指的施工品質把關待加強，還有其他四點也須關注。
普立茲克建築獎最新得主、日本建築師山本理顯設計的桃園市兒童美術館月初開幕，迅速成為熱門景點，人潮多到得管控人數。這座山丘般的美術館，最大亮點之一是綠屋頂與純白建築交織的美感，而光是要成就這綠屋頂，背後有著實驗2年的辛酸。
1955年3月25日，慶祝第12屆美術節美術展覽會及第4屆台灣全省美術教員美術展覽會，上午8時40分同時開幕，由時任監察院長于右任剪綵、教育部次長吳俊升啟鑰。在博物館（即今天的國立台灣博物館）舉行之美術節美展，分國畫、西畫、書法、金石、雕塑、木刻等部份，共261件，均為自由中國名家精心佳作，其中郭明橋之「祖孫圖」，以大陳忠貞義胞為題材，尤富時代意義。...
1976年3月24日傳奇「畫家」洪通又到台北，他在5位親友陪伴下，晚上7時5分，從莒光號火車下來。陰冷的雨天讓這位「名人」打哆嗦；但是，他紅光滿面笑咪咪，「我心情不壞，爽快爽快，所以來走走。」洪通穿著成套的西裝，手上挽了一個小包袱。 談起這幾天的家居生活，洪通搖搖頭說，每天都有人去找他，有的要看他如何作畫；有的要買他的畫；有的存心去看他「老古董」。
人生必有風雨，端看個人所遇風雨大小，又如何承受面對。聯合報數位版推出「人生逆轉學」專欄，邀請各行各業知名人士分享他們曾遇的人生逆境，看他們曾流過的淚，又如何在黑暗中找光亮，把風雨化甘霖。歡迎訂閱。 國家文藝獎得主莊普名作《逃離現場》1992年展出以來，吸引眾多藝評家解讀。有的從場域思考，有的說是討論藝術在場／不在場觀念，罕有人知道，那牆上錯落的長條洞痕，源於莊普幼時看到爸爸與媽媽爭吵後翻出二樓窗戶逃走時，踢破三合土牆留下的洞。 當年暴現出內裡米糠、稻草、竹編的土牆破洞樣貌，烙印小莊普心中，伴隨的是成長期得不到愛、沒有自信、猶如媽媽累贅的落寞。多年後，當莊普手持「墨斗」工具打格拉線，用美工刀在展館牆上割出宛若當年的洞痕，心中卻滿是寧靜。「這些格子好像我的安全網，什麼都可以丟在裡面。」藝術療癒了他。
疫情退散，報復性旅遊湧現。2024這一年，全世界的博物館、美術館累積了疫情3年休養生息的策展能量，在今年大爆發。位於滾滾黃沙和三座埃及金字塔之間的的大埃及博物館，歷經20年的努力，終於今年要開幕。此一耗資10億美元的建築，由愛爾蘭建築事務所Heneghan Peng從83國1557件作品的國際競圖中脫穎而出，以現代手法重現法老王的想法。值得注意的是，Heneghan Peng是由定居愛爾蘭的華人建築師彭士佛和他的太太共組，而彭士佛是前高雄要塞司令彭孟緝的孫子。
人生有如列車，駛向不同終點，曾引領風騷的人物殞落，代表一個時代消逝，也象徵另一個時代正要開啟。 歲末年終，與聯合報一起回顧2023年逝世名人留下的金句名言，撫今追昔，思索人生。
一般藝術場館常見牆壁全白以凸顯展品的「白盒子」設計，表演場館則必有觀眾席，但月底將啟用的國立台北藝術大學「科技藝術館」卻顛覆傳統，既非「白盒子」也沒觀眾席。北藝大校長陳愷璜表示，這是北藝大落實邁向元宇宙藝術大學的第一步，北藝校友及學生則讚「這個場館真的不一樣」。...
擁1萬9千坪壯闊空間的誠品生活新店，9月28日正式開幕，其中從B1地下樓蔓延到四樓的「野花園」，猶如北美館「迷霧花園」擴大升級版，同樣迷離浪漫，迅速成為拍照熱點。根據野花園景觀建築師吳書原構想，這座垂直花園是台灣島嶼植物由低海拔至高海拔的投射，是「微縮植物園」，讓觀眾一眼看盡台灣植物美。 但是，要讓多樣植物如同在自然空間生長，有想不到的困難，到底是怎麼辦到的？
人生必有風雨，端看個人所遇風雨大小，又如何承受面對。聯合報數位版推出「人生逆轉學」專欄，邀請各行各業知名人士分享他們曾遇的人生逆境，看他們曾流過的淚，又如何在黑暗中找光亮，把風雨化甘霖。歡迎訂閱。 2005年起，Bbrother這個名字隨著從政治大學校園蔓延到校外的塗鴉，逐漸被社會關注，在2006年華山園區古蹟遭塗鴉時達到最高峰。當時不少人認為Bbrother就是搞社運的屁孩憤青之一，不知他心中掙扎：「我主要想做創作，不是社會革命者。」夥伴嫌他「太軟」、「小資」而離開，成了他最大挫折。 如今，塗鴉小子換回本名張碩尹，變身當代藝術家，天天煩惱藝術創作經費哪來，還得顧妻育子，看待創作與社會關係已大不同。「年輕時把整個社會看成鐵板一塊，處處是敵人；後來才發現社會由各種矛盾勢力組成，得把周遭的人變合作者，才能推進目的。」曾經年少叛逆的他已看不出一絲火氣，笑著自嘲現在是「中年想法」。
建商銷售面對公園綠地、河岸水邊的房宅，總以「景觀第一排」為由抬高價格，不少買家也樂意埋單。學者指出，這類景觀宅的景色當然好，但樓房棟距過密，就恐在霸占景觀外，還霸占風，造成後面住戶吹不到風、悶熱無比，「這是通風權不公」。
台北市立美術館近來進行擴建，將在周遭原為花博園區的「台北藝術園區」基地打造新館及景觀，規畫未來遊客一下中山北路天橋即達。但因此處前方早建有王大閎建築劇場及王大閎書軒，旨在藉封閉式空間重現建築家王大閎自宅的巷弄氛圍，一旦開放，勢必破壞原本設計理念，引起論戰。
1949年四六事件剛過，被關5天的李再鈐重回台灣省立師範學院（今台灣師範大學）美術系，不久就被校方要求畫海報勞軍，不參加就記大過。70多年後首次談往事，李再鈐説他當時回訓導主任「是你們要記，我不承認我有什麼錯誤」，堅定神氣就像1985年他面對台北市立美術館擅自將他雕塑改銀白色。 北美館改色事件中，經李再鈐不斷投訴陳情，監察院翌年下令北市府恢復雕塑原色；四六事件中，李再鈐最後遭退學，還上了當局黑名單，不得再考任何學校或出國。藝術人生因政治涉入數次動盪，李再鈐始終不因此屈就，說起明明是慘痛的記憶還不時哈哈笑開，燦爛笑容總讓他96歲臉龐剎時宛如少年。...
身兼企業家暨印度最大藝術品收藏家之一的波爾達（Abhishek Poddar）認為，印度擁有世上最令人驚豔的藝術文化傳統及當代藝術家，印度人卻老愛出國逛別人的藝術館，他於是將7千件私人收藏品捐出，創辦邦加羅爾藝術與攝影博物館（The Museum of Art and Photography，MAP），希望藉此鼓勵印度人民認識自己的文化。
位於台中的國立台灣美術館，是全台除故宮外唯一國立美術館，卻出現展覽暫時「真空」，本月19日至24日館內空盪盪，竟無展可看。
人生必有風雨，端看個人所遇風雨大小，又如何承受面對。聯合報數位版推出「人生逆轉學」專欄，邀請各行各業知名人士分享他們曾遇的人生逆境，看他們曾流過的淚，又如何在黑暗中找光亮，把風雨化甘霖。歡迎訂閱。 藝術家徐永旭用大拇指在陶土依序按壓，每一指都留下一個凹陷，結結實實用身體在作品烙印下圖案。外人看這些成果抽象美麗，不知他每一動作常忍著多年風濕性關節炎的痛楚；作品隨機發展的優雅線條，更淬鍊自他人生的風風雨雨。
今天要介紹一個很狂的展覽：北美館「狂八〇特展」。80年代是解嚴前後時期，不同意識型態蓬勃發展激盪，因此誕生了不少很狂的藝術作品，到底有多狂？沒想到當眾大個便也可以當行為藝術吧？ 就讓文化記者何定照當我們的導覽員，先來聽聽這個展覽的看頭！
台北市立美術館正舉行「狂80」展覽，回顧灣藝文史上公認最活力生猛、反叛多元的1980年代。在館方訪談錄影中，作家李昂稱80年代讓她最感動的就是統獨還沒有分裂，大家不管是統或獨都可以當朋友，但現在已非如此。一席話引起台灣為何變如此的討論。...
日本愛知縣占地7公頃的吉卜力公園今年11月1日開幕，預約已經排到明年2月。只見新人笑，不聞舊人哭，2001年開幕的東京三鷹之森吉卜力美術館於疫情期間遊客大減50幾萬人、營收少5億多日圓。去年第一次募資成效很好，今年10月第二度告急，民眾卻反應冷淡，館方也不知道發生什麼事。
1980年代解嚴前後台灣藝文衝撞能量蓬勃，其中藝術家李銘盛在台北市立美術館大廳大便，讓今日新世代藝術家猶然津津樂道。北美館館長王俊傑指出，1980年代台灣藝文如此生猛，背景是1970年代中美斷交等時代大事及蔣勳等人的文化運動，蔣勳則透露，為此他常被警總約去喝咖啡。
